Le13 octobre prochain, une nouvelle comédie musicale verra le jour à Mogador : le fantôme de l’Opéra.Adapté du roman feuilleton éponyme de Gaston Leroux, le spectacle nous transportera dans le Paris de la Belle Epoque, où ont lieu, à l’Opéra, des faits pour le moins fantastiques

Il fallait une bonne dose de courage, et peut-être aussi un peu d’inconscience, pour oser se mesurer au Fantôme de l’opéra, une oeuvre d’envergure, à la fois classique et populaire, qui suscite de nombreuses attentes et pose d’importants défis techniques, et qui s’est taillé depuis sa création en 1986 une place enviable dans l’univers de la comédie musicale le spectacle inspiré du roman de Gaston Leroux est toujours à l’affiche à Londres et à New York, en plus d’être de retour ces jours-ci à Toronto. Pour cette raison, mais surtout parce que la prise de risque a porté ses fruits, il convient de lever notre chapeau à Alexis Pitkevicht, directeur artistique, et au producteur du spectacle, Spectra Musique. Offerte dans la langue de Molière, une traduction remarquablement souple signée par le Français Nicolas Engel, la comédie musicale d’Andrew Lloyd Webber et de Charles Hart est présentée au Théâtre St-Denis avant de l’être au Grand Théâtre de Québec dans une version concert, c’est-à-dire sans décor, mais avec accessoires et costumes, et surtout avec un orchestre de 40 musiciens dirigé avec brio par Dany Wiseman. Bien qu’ils aient recours à une haie de micros sur pied plantés à l’avant-scène, les 20 interprètes, magnifiquement vêtus par Sylvain Genois, sont loin d’être immobiles. Dans un espace relativement exigu le plateau accueillant également l’orchestre, Étienne Cousineau déploie un ballet d’entrées et de sorties où le moindre positionnement des corps est évocateur, où chaque déplacement est significatif. À l’aide d’un large escalier de quelques marches, d’un épais nuage de fumée, d’un lustre étincelant ou d’une corde fatale, le metteur en scène nous entraîne, avec la complicité du concepteur d’éclairages Jean-François Couture, aux quatre coins de l’Opéra, de la scène au bureau des directeurs, des coulisses aux mystérieux souterrains. Si bien qu’on ne s’ennuie jamais pendant les quelque trois heures que dure la représentation et qu’on en oublie même souvent qu’il s’agit d’une version concert. Alors que la distribution est sans maillons faibles, il faut reconnaître que les interprètes ne présentent pas tous autant d’aptitude en ce qui concerne le jeu que le chant. Exception à la règle Éric Paulhus, dont le M. Firmin est aussi bien campé que chanté. Dans le rôle de l’outrancière Carlotta, un personnage qui lui va comme un gant, Frédérike Bédard est truculente, mais pourrait revoir le dosage ici et là. Doté d’une voix chaude et puissante, Michaël Girard est un Raoul irréprochable. Dans le rôle-titre, Hugo Laporte est aussi peu convaincant en ce qui concerne le jeu qu’il est éblouissant vocalement. En Christine, Anne-Marine Suire offre une interprétation honnête, juste, mais un peu éteinte, pour ainsi dire dépourvue de ce supplément d’âme auquel on se serait attendu. À voir en vidéo

Laurent Valière accueille aujourd'hui une légende du monde de la comédie musicale, Sarah Brightman. C’est pour elle, sa voix aux trois octaves que Andrew Lloyd Webber, à l’époque son mari, a composé dans les années 80 l’adaptation du Fantôme de l’opéra, avec des envolées lyriques insensées. Elle incarnera l’héroïne Christine Dae, que le fantôme enfoui dans les bas fonds de l’opéra de Paris allait prendre comme protégée, non seulement à Londres mais aussi à Broadway. L’enregistrement de ce spectacle s’est vendu à 40 millions d’exemplaires à travers le monde. Sarah Brightman sait chanter dans de nombreuses langues, espagnol, comme aux jeux Olympiques de 1992 avec Jose Carréras, en Italien, en Japonais, en allemand. Elle sort son premier album en français qui s’intitule France ». Nous avons le plaisir de la recevoir aujourd’hui. Une carrière étonnante, qui s’affranchit des barrières entre musique classique et pop, et une voix sidérante. Vous pouvez aussi écouter l'entretien avec Sarah Brightman en version originale Sarah Brightman, La protégée du Fantôme de l’Opéra 57 min France Musique Sarah Brightman et la comédie musicale en 5 vidéos Music of the night » aux Grammy Awards extrait du Fantôme de l’Opéra » 1989 Sarah Brightman et Michael Crawford extrait du Fantôme de l’Opéra au Royal Albert Hall Pour afficher ce contenu Youtube, vous devez accepter les cookies cookies permettent à nos partenaires de vous proposer des publicités et des contenus personnalisés en fonction de votre navigation, de votre profil et de vos centres d'intérêt. Unexpected song » extrait de Song and Dance » 1984 Pour afficher ce contenu Youtube, vous devez accepter les cookies cookies permettent à nos partenaires de vous proposer des publicités et des contenus personnalisés en fonction de votre navigation, de votre profil et de vos centres d'intérêt. Seing is believing » extrait de Aspects of Love » 1992 Pour afficher ce contenu Youtube, vous devez accepter les cookies cookies permettent à nos partenaires de vous proposer des publicités et des contenus personnalisés en fonction de votre navigation, de votre profil et de vos centres d'intérêt. Whistle Down The Wind » duo avec Andrew Lloyd Webber 1997 Pour afficher ce contenu Youtube, vous devez accepter les cookies cookies permettent à nos partenaires de vous proposer des publicités et des contenus personnalisés en fonction de votre navigation, de votre profil et de vos centres d'intérêt. Actualité le nouveau disque de Sarah Brightman France » Sarah Brightman - France Prochain Cabaret 42e rue Dimanche 23 mai en direct du Carreau du Temple Et Dieu créa le swing ! L’Homme de la Mancha Le Malade imaginaire en la majeur Nous sommes ravis de vous accueillir à nouveau dimanche prochain au Carreau du Temple pour notre prochain Cabaret 42e réservations sont ouvertes. Nous recevrons les Swings Cockt’Elles Annabelle Sodi-Thibault, Ita Graffin, Morgane Touzalin-Macabiau voix, Jonathan Soucasse piano et Alain Sachs conception et mise en scène pour le spectacle Et Dieu créa le swing ! » Cécile Dumoutier, Rosy Pollastro, Arnaud Schmitt, Raphaël Callandreau voix, Simon Froget-Legendre piano pour Le Malade imaginaire en la majeur » adapté et mis en scène Raphaël Callandreau Et en avant-première, Filip Jordens lèvera le voile sur la nouvelle comédie musicale proposée par le Théâtre du Châtelet L’Homme de la Mancha » en version française, popularisée par Jacques Brel. Réseaux sociauxNous sommes sur Twitter, avec le hashtag 42erue, Facebook et Instagram ! Programmation musicaleComédie musicale / The phantom of the operaThink of meAndrew Lloyd Webber compositeurCharles Hart auteurMichael Crawford, Sarah Brightman, Steve Barton interprèteREALLY USEFUL RECORDS CarouselCarousel Mister snowRichard Rodgers compositeurBarbara Cook et Sarah Brightman interprèteRoyal Philharmonic Orchestra de LondresPaul Gemignani directionMCA CLASSICS Giuseppe VerdiRigoletto Act I. Gualtier maldè...Caro nomeOrchestre Symphonique de LondresRichard Bonynge directionJoan Sutherland sopranoDECCA Benjamin BrittenFolk song British Isles volume V Early one morning n°4Sarah Brightman soprano, Philip Ledger pianoWARNER CLASSICS Comédie Musicale / I am AlbertJust you and meCharles Strouse compositeurLee Adams interprèteJAY PRODUCTIONS Comédie / Chant et danseChanson inattendueAndrew Lloyd Webber compositeurSarah Brightman interprèteREALLY USEFUL RECORDS The musicality of trouseA singer must be Sarah Brightman interprète JAY PRODUCTIONS Comédie musicale / The phantom of the operaThe phantom of the opera Andrew Lloyd Webber compsiteur Charles Hart auteur Michael Crawford, Sarah Brightman, Steve Barton interprète REALLY USEFUL RECORDS The songs that got awayMiss liberty Mr monotonyIrving Berlin compositeurSarah Brightman interprètePOLYDORgend

Ilexiste également plusieurs téléfilms tirés du roman de Gaston Leroux et une comédie musicale qui est restée longtemps à l’affiche dans de nombreuses capitales. « Le Fantôme de l’Opéra » est le troisième film violent d’Arthur Lubin après l’angoissant « Vendredi 13 » réalisé en 1940 et la comédie horrifique « Fantômes en vadrouille » de

Un jour il tombe amoureux d’une chanteuse Christine mais son amour est sans retour, ainsi la femme décide d’épouser Raoul et celui-ci rend furieux le Fantôme qui souhaite se venger. Un culte dans l’histoire des musical, impérissable, écrit par Andrew Lloyd Webber et Charles Hart avec la collaboration de Richard Stillgoe, émouvant avec les effets spéciaux mis en œuvre sur scène. Billets disponibles pour siège Orchestre ou Front-Mezzanine. Nous pouvons également fournir des billets VIP. S'il vous plaît envoyez-nous votre demande email Nous serons heureux de vous envoyer nos offres S'il vous plaît inclure tous les détails Date du service Votre hôtel à New York Détails de l'arrivévol et l'aéroport Nombre de passagers Service requis transfert ou visite guidée Pour Broadway Musicals le spectacle préféré.

^{Depuisqu'elle réside à l'Opéra, la jeune Christine entend la voix d'un ange mystérieux qui l'a choisie pour muse. Ce Fantôme, un génie musical défiguré qui vit dans les dessous labyrinthiques de l'édifice, est aussi protecteur avec elle, que redoutable avec tous ceux qui s'opposent à sa volonté.} "Le Fantôme de l'Opéra" ne pouvait pas être l'événement de divertissement réussie, il est sans la hantise, la musique inoubliable. Il évoque des émotions puissantes et met en évidence les capacités vocales des interprètes. De l'ouverture d'ouverture avec la musique d'orgue dramatique qui revient tout au long du spectacle, à la fin, la musique de Le Fantôme de l'Opéra" met en valeur les compétences du compositeur. Identification Andrew Lloyd Webber a composé la musique pour "Le Fantôme de l'Opéra." Inspiré par une version musicale de Ken Hill de l'histoire, Webber demanda Jim Steinman d'écrire des paroles pour la musique, mais il était occupé à travailler sur un album Bonnie Tyler. Andrew Jay Lerner a été approché prochaine, mais il est mort peu après le début du projet. Richard Stilgoe a été embauché, mais Webber pensait que ses paroles ne étaient pas assez romantique. Charles Hart a réécrit les paroles de la version finale, mais quelques-unes des paroles de Richard Stilgoe étaient encore inclus quand le spectacle se est ouvert en 1986. Les deux hommes ont écrit des paroles pour certains des autres comédies musicales d'Andrew Lloyd Webber. Caractéristiques Les chansons dans le premier acte de Le Fantôme de l'Opéra comprennent, "Overture" qui introduit le Daaaa, da da da da da la musique organe qui revient tout au long de la comédie musicale, "Think of Me", qui met en évidence la voix de Christine, "Le Fantôme de l'Opéra "duo qui révèle la grande plage de notes la voix de Christine peut atteindre et" La musique de la nuit ", qui est la chanson la plus connue de la comédie musicale et souligne la force de la voix de la Phantom. Mélodies de chaque chanson sont entendues dans les chansons de la comédie musicale plus tard, en aidant à faire les chansons mémorables. Les idées fausses Numéros musicaux dans le deuxième acte comprennent "vous souhaitant étaient en quelque sorte Here Again", "Le Point de non-retour" et "Down Once More.. ./Track Bas ce meurtrier." Parce numéros musicaux sont si intense, voix-off pour rôle coulisses de la Phantom et parfois la note à la fin de la chanson Fantôme de l'Opéra sont préenregistrés. Si le spectacle a lieu dans une petite zone qui ne peuvent pas se adapter à tout l'orchestre, les enregistrements sont utilisés pour certaines parties. Taille Il ya un grand orchestre utilisé pour fournir la musique du spectacle, avec 18 instruments, y compris cordes, cuivres et instruments à vent. Il existe des instruments de percussion, un organe, synthétiseurs, guitares électriques et une basse électrique. Les instruments à anche comprennent une flûte ou piccolo, clarinette, un hautbois, une clarinette basse et un basson. Parmi les instruments de cuivre sont trois cors, deux trompettes et un trombone. Les instruments à cordes sont utilisées violons, altos, violoncelles, une harpe et une contrebasse. D'autres instruments sont des instruments de percussion et deux claviers. Considérations Les fans de Pink Floyd pourraient reconnaître thèmes musicaux de "Le Fantôme de l'Opéra" qui sont similaires à ceux de la chanson 1971 "Echoes". Les deux chansons sont faites dans une signature 12/8 de temps avec les mêmes notes et structure. Roger Waters de Pink Floyd croit la bande aurait pu poursuivre avec succès Andrew Lloyd Webber pour plagiat, mais a déclaré dans un "Q" interview Magazine Novembre 1992, que "la vie est trop long à se embêter avec poursuivre." . 349 188 180 55 24 112 453 72

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